| Главная » Файлы » Сочинения по русской литературе » Гоголь Н. В. |
Особенности сюжета и композиции поэмы Гоголя «Мертвые души».
| 21.06.2012, 00:58 | |
| Особенности сюжета и композиции поэмы Гоголя «Мертвые души». Приступая к работе над поэмой «Мертвые души», Гоголь писал , что ему хочется в этом напрвлении «показать хотя бы с одного бока всю Русь». Так писатель определил свою главную задачу и идейный замысел поэмы. Для осуществления столь грандиозной темы ему понадобилось создать оригинальное по форме и содержанию произведение. Захваченный удивительной работой , окрыленный и одухотворенный , писатель приходит в восторг от своей задумки и делится своей радостью с друзьями. Так , в 1836,когда были написаны лишь начальные строки произведения, он пишет Жуковскому : «Какой огромный , какой оригинальный сюжет ! Вся Русь явится в нем!» В своей книге писатель создает иллюзию объемности. Поэма воспринимается не только протекающей во времени, что свойственно всем произведениям художественной литературы . Она как бы расположена в пространстве , что характерно для произведений живописных. Причем, как в любом живописном полотне , здесь можно выделить фон , который статичен и не меняется на протяжении всего произведения. Это жизнь города N. Помещечьи усадьбы и галерея разнообразных помещиков - это второй план картины. Они тоже статичны , замерли именно в том виде и тех позах , в каких увидел их автор. Движение происходит лишь на первом плане этого живописного полотна, где вырисовывается движущаяся фигура Чичикова, путешествующего по городу , по помещечьим усадьбам. Поэма имеет кольцевую композицию , которая отличается своеобразием и не повторяет подобной композиции , скажем романа Лермонтова «Герой нашего времени» или гоголевского «Ревизора». Она обрамляется действием первой и одиннадцатой глав : Чичиков въезжает в город и выезжает из него. Экспозиция, традиционно располагающаяся в начале произведения, в «Мертвых душах» перенесена в конец. Таким образом, одиннадцатая глава является как бы неформальным началом поэмы и формальным ее концом. Поэма же начинается с развития действия : Чичиков начинает свой путь к «приобретению». Несколько необычным выглядит и жанр произведения, который сам автор определяет как эпическую поэму. Высоко оценив художественные достоинства «Мертвых душ» , Белинский недоумевал,почему Гоголь назвал это произведение поэмой : «Этот роман, почему-то названный автором поэмой, представлят собой произведение , столь же национальное , сколько и высоко художественное». Все встает на свои места , если вспомнить , что в Древней Греции поэмами назвались эпические произведения , в которых изображалась жизнь всей страны и борьба всего народа. Задача , которую определяет сам автор, - «показать всю Русь»- позволяет Гоголю назвать «Мертвые души» поэмой. Её главный герой отнюдь не Чичиков , а собирательный образ Родины , той России , которую увидел автор, путешествуя вместе с Чичиковым. Построение «Мертвых душ» отличается логичностью и последовательностью. Каждая глава завершена тематически, она имеет свое задание и свой предмет изображения. Кроме того, некоторые из них имеют сходную композицию , например, главы, посвященные характеристике помещиков. Они начинаются с описания пейзажа , усадьбы, дома и быта , внешности героев, затем показан обед , где герой уже действует. И завершение этого действия - отношение помещика к продаже мертвых душ. Такое построение глав давало возможность Гоголю показать , как на почве крепостничества складывались разные типы помещиков и как крепостное право во второй четверти 19 века , в связи с ростом капиталистических сил , приводило помещечий класс к экономическому и моральному упадку. В противовес авторскому тяготению к логике «мертвых душ» повсюду бьет в глаза абсурд и алогизм. По принципу алогизма выстроены многие образы поэмы , абсурдны действия и поступки героев. Стремление объяснить факты и явления на каждом шагу сталкивается с не объяснимым и не контролируемым разумом. Гоголь показывает свою Русь , и эта Русь абсурдна. Безумие здесь заменяет здравый смысл и твердый расчет, ничего нельзя объяснить до конца , и жизнью управляет нелепица. Никто не сможет ответить , почему копит добро Плюшкин; почему никому не ведомый человек имеет такую небывалую фамилию - Доезжай - не - доедешь; почему почтмейстер решил , что Чичиков - это капитан Копейкин. Такие «почему» встречаются в поэме на каждой странице. Последовательность и рациональность нарушаются непоследовательностью и алогичностью самого предмета обсуждения. Сама идея купли-продажи не алогична , но внутри данной, конкретной ситуации вновь происходит отступление от «нормального» уровня. Ведь Чичиков торгует ничем, покупает ничто,а между тем операция сулит ему реальное , осязаемое богатство. К контексте всего произведения, в понимании его замысла, в композиции и развитии сюжета большое значение имеют вставные новеллы и авторские отступления. Очень важную роль играет «Повесть о капитане Копейкине». Не связанная по своему содержанию с основным сюжетом, она продолжает и углубляет сквозную тему поэмы - тему омертвения души , царства мертвых душ. В других авторских отступлениях перед нами появляется писатель - гражданин, понимающий и чувствующий всю силу своей ответственности , страстно любящий свою Родину и страдающий душой от безобразия и беспорядков, которые окружают его и которые творятся повсюду. Содержание первого тома Гоголь обобщает в маленькой лаконичной притче о Кифе Мокиевиче и Мокии Кифовиче.Она приобретает особое , ключевое значение для восприятия всей поэмы. Ее герои вырастают в символ абстрактного значения, они концентрируют в себе черты и свойства всех других персонажей «Мертвых душ». Мыслитель Кифа Мокиевич олицетворяет слащавого мечтателя Манилова , проекты которого лишены всякого здравого смысла и реальной основы. За богатырскими похождениями Мокия Кифовича, который «ни за что не умел взяться слегка: все или рука у кого-нибудь затрещит , или волдырь вскочит на чьем-нибудь носу», видятся богатырские подвиги неуклюжего Собакевича, совершаемые исключительно за столом : то целый бараний бок съест за один присест , то мог с осетром так искусно и быстро расправиться , что даже хозяин засомневается , а подавали ли этот самый осетровый бок. Макрокомпозиция поэмы «Мертвые души» , то есть композиция всего задуманного произведения , подсказана Гоголю бессмертной «Божественной комедией» Данте : первый том - ад крепостнической действительности , царство мертвых душ; второй - чистилище; третий - рай. Этот замысел остался неосуществленным . Ведь, написав первый том , Гоголь не поставил точки, в поэме нет экспозиции , она осталась за горизонтом неоконченного произведения. Не смог писатель провести своего героя через чистилище и показать русскому читателю грядущий рай , о котором мечтал всю жизнь. | |
| Просмотров: 1379 | Загрузок: 0 | | |
| Всего комментариев: 0 | |
Категории раздела
| Пушкин А. С. [79] |
| Лермонтов М.Ю. [50] |
| Гоголь Н. В. [47] |
| Достоевский Ф.М [45] |
| Толстой Л.Н. [59] |
| Салтыков-Щедрин М. Е. [11] |
| Чернышевский Н.Г. [2] |
| Некрасов Н. А. [17] |
| Островский А. Н. [26] |
| Грибоедов А.С. [19] |
| Чехов А.П. [40] |
| Тургенев И.С. [26] |
| Толстой А. Н. [4] |
| Куприн А. И. [5] |
| Твардовский А.Т. [1] |
| Блок А.А. [22] |
| Бунин И.А. [20] |
| Пастернак Б. Л. [2] |
| Шолохов М.А. [11] |
| Солженицын А.И. [8] |
| Булгаков М.А. [26] |
| Горький М. [31] |
| Есенин С.А. [16] |
| Маяковский В.В. [11] |
| Платонов А. П. [6] |
| Цветаева М. И. [2] |
| Ахматова А.А [12] |
| Гончаров И. А [17] |
| Бродский И. А. [10] |
| Разные [179] |
| Сопоставительное сочинения [47] |
| Сочинения на свободную тему [29] |
| Анненский И.Ф [11] |
Друзья сайта
Статистика